费里尼的电影中让马塞洛和朱丽叶塔的搭档合作，偷吃爸爸擎天柱1—100集这种明星效应本身就让人期待满满。但感觉朱丽叶塔和演戏有一种天生的相斥感，从大路到朱丽叶与魔鬼，总有一种无法代入的强硬感，偷吃爸爸擎天柱1—100集这次也一样。马塞洛和朱丽叶塔截然相反，偷吃爸爸擎天柱1—100集是那种怎么演都能演好的类型，在八部半当中可以说是马塞洛和费里尼的共同成就，两个人的巅峰造就了这部青垂影史的佳作。 在电视媒介的出现，让一切艺术都感受到了危机，偷吃爸爸擎天柱1—100集也让一切大众都获得了满足。就像马塞洛说的“人是猴子变的，可惜的是我们再也回不去了，因为那个纯粹的大自然的已经不在了。”取而代之的是资本运作下的虚伪和作秀，他们通过各种媒介将这种虚伪和装饰过的意识变成人们的日常，像葛兰西说的“去创造常识”，而电视的到来使人们拼命的追赶着潮流和资本操控，偷吃爸爸擎天柱1—100集成为娱乐的顺从者，而费里尼也自然地成为了控诉娱乐的一员。